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本書(shū)提出了“余像繪畫(huà)”的新觀(guān)念。所謂余像繪畫(huà)，是在歷史處于后歷史的剩余狀態(tài)下，在中國面對現代性的危機中，追問(wèn)繪畫(huà)藝術(shù)的可能性，余像繪畫(huà)是無(wú)余主義的藝術(shù)實(shí)踐，是圖像之余和繪畫(huà)之余，是對“余”的中國經(jīng)驗，并且體現為“剩余一余外一無(wú)余”的三重褶皺，因為“余”為體現中國人的生命經(jīng)驗以及藝術(shù)的余韻，因此余像繪畫(huà)在當代中國也是與中國傳統藝術(shù)的對話(huà)，同時(shí)也為體現中國人面對現代性危機時(shí)獨特的反應方式。本書(shū)所討論的這些畫(huà)家為我們展示了這個(gè)對話(huà)的可能性以及回應的成效，他們深入了時(shí)代與藝術(shù)的混沌，從繪畫(huà)的流淌與滲透、書(shū)寫(xiě)性的詩(shī)意以及“光氣融合”等觀(guān)念上，為架上繪畫(huà)帶來(lái)了新的可能性。

夏可君，哲學(xué)家，哲學(xué)博士，曾留學(xué)于德國佛萊堡大學(xué)和法國斯特拉斯堡大學(xué)，現任教于中國人民大學(xué)文學(xué)院。已經(jīng)發(fā)表個(gè)人著(zhù)作：《幻像與生命——莊子的變異書(shū)寫(xiě)》（學(xué)林出版社），《變異的思想》（合著(zhù)，吉林人民出版社），《生命的感懷——福音書(shū)的圖像解經(jīng)》（臺灣）等。

導言：何謂“余像繪畫(huà)”

周洋明的抽象作品：平淡的工夫

徐紅明的《非云非霧非qi》：光氣的融合與伸縮

游浩的《心印》：世界貼近著(zhù)世界

張建波的《預言》：靈魂邊界上的戰栗之光

衛保剛的煙雨系列：惚恍的余像

老丹的繪畫(huà)：自由的幻念與生命線(xiàn)的舞蹈

劉文中的《品像》

陳羲的《罔像》系列：身體的余像與生命的本相

吳震寰的玫瑰：涂寫(xiě)的詩(shī)意

李曉林的繪畫(huà)：對肉體與植物的深切觸摸

趙崢嶸的《簡(jiǎn)單生活》：世界之肉的腹語(yǔ)

羅奇的人物肖像畫(huà)：抓神的古意